Karya seni dan koleksi dalam perencanaan kekayaan

Bagi banyak keluarga kaya di Basel, bagian paling pribadi dari harta kekayaan mereka tergantung di dinding. Kota ini telah mengoleksi karya seni dalam kepemilikan publik sejak 1661, ketika kota ini memperoleh Amerbach Cabinet dan meletakkan dasar bagi apa yang sering disebut sebagai koleksi seni publik tertua di dunia. Para kolektor swasta melanjutkan tradisi tersebut melalui hibah dan wasiat kepada Kunstmuseum. Art Basel, yang didirikan pada 1970 oleh para pemilik galeri Basel, sejak itu telah menjadikan kota ini tempat pertemuan tahunan pasar seni internasional.¹ Bab sebelumnya tentang pameran telah menguraikan pasar itu sendiri, sehingga bagian ini beralih ke pertanyaan-pertanyaan perencanaan yang ditimbulkan oleh suatu koleksi bagi keluarga yang memilikinya.

Koleksi merupakan aset yang tidak likuid, yang nilainya sulit ditetapkan, yang pembagiannya di antara ahli waris sering kali mustahil tanpa penjualan, dan yang bobot emosionalnya dapat melampaui nilai finansialnya. Oleh karena itu, para perencana kekayaan memulai dengan inventarisasi yang mencatat provenans, kondisi, lokasi, asuransi, dan kepemilikan, karena cukup banyak koleksi yang dimiliki sebagian oleh orang perseorangan, sebagian oleh perusahaan, dan sebagian oleh yayasan (Stiftung) tanpa catatan yang jelas tentang objek mana milik siapa. Penelitian provenans semakin penting sejak perdebatan tentang karya seni jarahan dan restitusi, yang telah dibahas dalam bab sebelumnya, karena objek dengan riwayat yang meragukan dapat tidak laku dijual dan dapat membuat ahli waris terpapar tuntutan.²

Beberapa instrumen memungkinkan keluarga mempertahankan keutuhan suatu koleksi. Yayasan seni amal dapat menguasai karya-karya untuk keperluan pameran dan penelitian, yang menjamin pembebasan pajak apabila tujuan kepentingan umumnya sungguh-sungguh dan keluarga tidak mempertahankan penikmatan pribadi atas karya-karya tersebut. Emanuel Hoffmann Foundation, yang didirikan pada 1933 oleh Maja Hoffmann-Stehlin untuk mengenang suaminya, telah mengoleksi seni kontemporer selama puluhan tahun dan memamerkannya di Schaulager di Münchenstein, sebuah bangunan karya Herzog & de Meuron yang dibuka pada 2003 sebagai perpaduan museum, gudang penyimpanan, dan pusat penelitian.³ Peminjaman jangka panjang kepada museum merupakan alternatif yang lebih ringan, yang mempertahankan kepemilikan pada keluarga sambil memberikan visibilitas publik bagi karya-karya tersebut, perawatan profesional, dan, tergantung pada syarat-syaratnya, kontribusi terhadap biaya asuransi dan konservasi.

Penyimpanan menimbulkan pertanyaan tersendiri. Swiss mengizinkan barang disimpan di pelabuhan bebas (free port) dan gudang pabean terbuka tanpa bea masuk dan pajak pertambahan nilai sampai barang tersebut dilepaskan ke peredaran bebas. Geneva Freeport merupakan contoh yang paling dikenal. Setelah adanya kritik bahwa gudang semacam itu dapat menyembunyikan kepemilikan, Swiss memperketat kewajiban inventarisasi dan pelaporan bagi pengelola gudang pada tahun 2010-an.⁴ Bagi perencana, hal yang menentukan adalah bahwa lokasi suatu karya dapat menentukan hukum mana yang mengatur pengalihannya dan negara mana yang dapat menuntut pajak warisan atasnya. Sebuah lukisan yang disimpan di Basel tetapi dimiliki oleh keluarga yang berdomisili di Jerman tetap merupakan bagian dari harta warisan Jerman, yang dijangkau oleh pajak warisan Jerman terlepas dari lokasinya.⁵

Catatan

1. Mengenai perolehan Amerbach Cabinet oleh kota dan universitas pada 1661 sebagai cikal bakal Kunstmuseum Basel, dan mengenai pendirian Art Basel pada 1970 oleh para pemilik galeri Basel termasuk Ernst Beyeler, lihat publikasi Kunstmuseum Basel dan Art Basel. Perlu diverifikasi. ↩
2. Mengenai pentingnya penelitian provenans dan kepemilikan yang terdokumentasi bagi pewarisan dan penjualan koleksi seni, khususnya dengan memperhatikan Washington Principles tahun 1998 dan perdebatan restitusi, lihat literatur khusus. Perlu diverifikasi. ↩
3. Mengenai Emanuel Hoffmann Foundation (didirikan pada 1933 oleh Maja Hoffmann-Stehlin, kemudian Maja Sacher) dan Schaulager di Münchenstein (dibuka pada 2003, arsitek Herzog & de Meuron), lihat publikasi yayasan tersebut dan Laurenz Foundation. Perlu diverifikasi. ↩
4. Mengenai aturan bagi pelabuhan bebas dan gudang pabean terbuka (Zollfreilager, offene Zolllager) berdasarkan Undang-Undang Kepabeanan dan pengetatan kewajiban inventarisasi setelah 2016, lihat publikasi Kantor Federal untuk Bea Cukai dan Keamanan Perbatasan. Status perlu diverifikasi. ↩
5. Mengenai cakupan seluruh dunia pajak warisan Jerman berdasarkan § 2 ayat (1) angka 1 Undang-Undang Pajak Warisan dan Hibah Jerman (ErbStG) apabila pewaris atau ahli waris berdomisili di Jerman, terlepas dari lokasi benda bergerak, lihat literatur pajak Jerman. Perlu diverifikasi. ↩

Hanya untuk informasi umum. Artikel ini bukan merupakan nasihat hukum atau pajak, tidak menggantikan nasihat atas kasus individual, dan tidak menimbulkan hubungan antara advokat dan klien. Artikel ini mencerminkan keadaan hukum per Oktober 2026.